倪妮在当中有一场重头哭戏，这也是她在剧组最难忘的一场拍摄如何结尾成为主创的苦恼，成濑巳喜男当时一言不发，全权交给了编剧，这个最听制片厂话的导演果非虚名。
何况艾玛斯通扮演的蜘蛛女格温，整一个纯情年夜花痴，恋爱戏上没一点羁绊可言，说服力相当之微弱。梁秉钧以后殖民理论的架构，讨论香港电影在民族文化定位上的矛盾两难局面，他从香港电影的制作资金、发行体制、脚本与演出人员的跨越边界等现象，分析大陆、港台在几部电影中的难分难解，显出香港的文化身份塑造是有双重的运动方向，一方面透过选择性的继承，向中国文化传统致意，但是在另一面则采疏离、反省的态度，表示时空距离与文化差异，如《阮玲玉》的香港版，固然有其对中国民族电影在感情上的认同，但是又有现代及后现代的思考嵌入，继续香港文化身份的追寻，并不在回顾或回归中驻足不前。
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